任上安妮宝贝回应八月未央原来小说影视化的秘密毛阿敏曾佩媛固安郝歌黄立行z

安妮宝贝回应《八月未央》，原来小说影视化的秘密在这里！

原标题：安妮宝贝回应《八月未央》，原来小说影视化的秘密在这里！

文丨若安

4月18日，作家庆山（安妮宝贝）在社交平台洋洋洒洒写了1000多字，畅谈她二刷电影《八月未央》后的感受。电影改编自她21年前的同名小说，就连她自己都在文章表示，“ 几乎忘记了其中细节。”

她在二刷之后，指出一些问题，以及她认为的优点，坦言，“ 《八月未央》更有诚意靠近原著风格，但是力有不逮，有其明显的局限性。”

看到这些话术，不少友都会拿出同样改编自她同时期小说的电影《七月与安生》进行比较。

当时电影从宣传期到最后正式上映， 安妮宝贝一共发了三条内容站台。尤其是第一条内容，在当时电影宣传的工作人员看来，那是电影口碑的转折点。

那段博文中，安妮宝贝写道，“之前没有参与，无所知，终场后心生感动。 是十八年前写下的早期故事，也是曾经动荡与对抗的一段人生，觉得制作诚恳、演得认真。”

不管是被全吐槽的《八月未央》，还是被认为是双女主电影典范的《七月与安生创下了保险产品销售的1个新“神话”》，安妮宝贝永远是在临近上映时，才发出自己的“小作文”，而且她均表示，自己从未参与过影视化的过程。

“ 原著与改编，其实是两种截然不同的表达途径”， 简单几字，她点出了文学本体与影视化改编之间不可忽视的“鸿沟”。

相较于安妮宝贝，同样是青春文学出身的饶雪漫，则站在了反面，几乎全身参与自己每部作品的影视化改编，甚至包括了后期的宣发。作家双雪涛亦是如此，从电影《刺杀小说家》到《平原上的摩西》，大家也总能看见他的身影。

在小说影视化的进程里，作者是否应该成为编剧团队的一员呢？或许背刘钰佳后的故事并不简单。

01成功的七月，失败的八月

改编自同一位作者的短篇小说，同样是双女主的故事，为什么《七月与安生》大获成功，而《八月未央》就失败了呢？

根据《成都晚报》2010年的采访显示，导演李凯于当年以6位数的价格，拿到了《八月未央》的电影改编权，并强调， 在剧本改编过程中，安妮宝贝不会参与任何改编，而自己也会尽可能尊重原著，人物和情节设计不会有太多变化。

当时他还表示，“她（安妮宝贝）是清心寡欲的人，也许觉得可以把《八月未央》托付给我”

为了创作故事，导演李凯自称通读了安妮宝贝的所有小说，并力图将她作品的风格和精髓融入到了影片之中。

至少从成片来看，过去不少批评界认为原作中，矫揉造作的风格和狗血的剧情，都被“完美”地保留了下来。 甚至到了结局，钟楚曦还穿上了安妮宝贝早期小说中，时常出现的棉麻衣服。

看来，导演对于安妮宝贝风格的执拗，直接能从影视中传递出来。但正如安妮宝贝自己所说， “救赎”、“创痛”等主题，与心灵相关，在镜头表达上具备诠释难度，改编需要更周全的考虑。

反观《七月与安生》，从改编开始， 创作团队就开始选择性地“推翻”安妮宝贝。

监制许月珍在接受我们的专访时，曾剖析《七月与安生》的改编思路：没有拘泥于具体情节，而是提炼出原著的精神内核，“原作中最打动人的是孤独和陪伴，而这也是全世界共通的，我们就从这个点而湛江已列为国家“1带1路”海上合作战略支点发展出了现在的电影。”

她先把小说给了香港的推理小说作家林咏琛改编，对方几乎把原本故事的结构都变了，反而带来了惊喜，“我不希望观众看到三分之一时，就猜到结局。”

而后续接手的吴楠，曾是安妮宝贝的铁粉，深知改编她的作品会有很多的“坑”， 于是她站在了批判的角度，抹掉了很多属于安妮宝贝的标签。

最终李媛和许伊萌介入，将自我分别投射在七月与安生身上，加入了更多接地气的情节和细腻的情感表达。

很显然，从两部电影的成果来看， 是否选择把安妮宝贝风格影像化成为了最终影片出挑的关键之一。

02得罪不起原著作者？

这种推翻原著作者的行为并不少见，有的甚至引起了“对战”。

今年播出的剧集《风起霓裳》就曾引起原著作者与编剧互怼的情况。总编剧梅英菊在聊天中透露，非常糟糕的大纲是原作者所写，自己花费了很大力气才改得合情合理，而原著作者蓝云舒一早就表明，当下的剧本和最初的大纲相差甚远，并强调自己不是编剧。

这场作者和编剧的“战争”终成罗生门事件，我们能直观看到的，只有这部剧集并不讨喜的口碑成绩。

当然这种情况并不是绝对的。

双雪涛和改编他作品的创作者的关系，则是影视圈的另一种共生关系。

虽然路阳在接受我们采访时表示，每一版剧本和粗剪都会给双雪涛看。但在双雪涛看来， 电影是团队合作的产物，小说带给电影启发，电影是基于小说的全新起点，因此，电影创作不一定要完全依循小说。

“我都是站在电影的立足点上来讨论，看它怎么能变成更精彩的电影。小说改成什么样，小说里留了什么或者不留什么，改编了什么，其实并不重要，因为它是两种完全不一样的媒介。”

话虽如此，他也表示， 相较于《刺杀小说家》编剧团队的成熟，对于团队中间发生过几次更迭的电影版《平原上的摩西》，他会参与更多一些。

而《刺杀小说家》原著本是一部中篇小说，未来要扩张成整个“小说家宇宙”，自然也离不开双雪涛的出谋划策。在3月底的发布会上，他就透露导演路阳一直在和他聊后续会发生的故事。

而另一位作家饶敦化雪漫，更是在电影《左耳》之后，成立了雪漫舍影业，主控自己作品的影视改编。

她自己也在采访中谈到，“做编剧前很排斥这个工作，知道编剧和写书是不一样的。可是别人来，可能会丧失掉原来小说的味道。或许故事更加成熟圆滑，但是人物不是原来的人物。 在（《左耳》 ） 换了26个编剧之后，我决定自己来，因为原作者会更能把握原著故事的灵魂和人物的走向。”

03作者还是编剧，谁说了算

到底是让原著作者亲力亲为，还是把改编权交给其他编剧呢？

这个问题一直难以调和，尤其是当影视作品问世之后，市场上永远会伴随着原著党的反对声，但凡出现这种声音，对于创作者和宣传方而言，都会是一种打击。

负责小说版权交易的小娜告诉我们，这个主要看签约时的要求，“ 有的作者会要求参与改编，有的是出品方希望作者参与改编，有的作者就比较佛系，选择相信出品方。”

她也提到， 虽然作者参与的界限都会在版权合同里说明，但现实里，作者多数还是会来问寻进度，“他要是想参与，不管是到哪个环节，他都能有办法加入其中。”

“专业的公司首先都会判断原著作者能否改编工作，即便可以的话，也会对其工作范围进行适当的评估。”一位影视公司的策划小上表示，“其实现在不少作者比较倾向把剧本交给优秀的编剧团队，而他只是提出一些参考意见，但 原著作者的诉求很统一，不要魔改就可以。”

小娜提到，如今作者的版权意识越来越强，已经少有出现那种没有话语权的案例了。

她以《三体》举例，虽然刘慈欣在2010年前后卖出了自己几本小说的改编权，但后来一直都没有下文，“你会发现，现在随着影视市场发展，像刘慈欣这个咖位作家的作品，最后兜兜转转，大家还是会选择找他来出主意，或者是站台。”

当然也不乏出品方希望作李霄云者“闭麦”的情况。

今年爆火络的热播剧《赘婿》就曾一度因为原著作者愤怒的香蕉在社交平台的不恰当发言，引起了不少友的抵制。据知情人士透露，后续是阅文出面进行了公关，才把整个事情的影响力降到最低。

看近几年的影视作品，不管是以什么形式改编而来，真正和观众见面前，都会遇见不少负面声音，但通常只有好作品才会让观众信服。

正如我们调查中，大家所标定刚度 95N/mm提及的，不管是什么载体改编成影视作品，实际上是扩大了它的影响力。无论改编过程是交由谁来完成，结果都是一致的，只有优质的作品，才能让更多人认可和买单。

/ MORE /

风雨中，这份爱更浪漫！

六部国产片冲进全球票房前十

新丽李宁：合力腾讯阅文打造优质IP

他干的事，帮中国电影拿下了300亿票房！

猫眼郑志昊：助力电影行业降低成本、提升效率

珠江电影王垂林：第一票仓要做中国电影“第三极”

会员涨价能否成为拯救优爱腾营收的“稻草”？

他们才不是什么“配角专业户”！

最近开始乱序推送公众号文章了，不想错过《中国电影报道》最新内容的小伙伴们，请给我们的公众号加个星标：点击《中国电影报道》公众号—进入公众号首页—点击右上角菜单—设为星标，是不是很简单？喜欢我们文章的也请点“在看”呦！返回搜狐，查看更多

：